Una forma de vida (Libro): obesidad, guerra y literatura ¿puede el escritor acceder al alma de la gente?

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##### _**ÁGORA** es un espacio público y abierto, como las antiguas plazas griegas, para promover la lectura y la apreciación literaria y cinematográfica. Reseñas de libros, análisis de personajes, de autores, de escenas, reflexiones desprendidas a partir de frases de esos libros, críticas de cine, de películas, de directores, todo ello buscando la respuesta activa de los lectores, quienes a través de la interacción, se congregarán y darán vida a interesantes debates. En la entrega de hoy hablaremos sobre el libro «Una forma de vida» de la escritora Amélie Nothomb._

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Amélie Nothomb es una de esas mágicas rarezas literarias: es de familia belga, nació en Japón, escribe en francés, ha vivido en lugares tan lejanos entre sí como Laos y Estados Unidos y afirma escribir todos los días, al menos cuatro horas. Cada año termina unas tres novelas, de las que sólo publica una. La Literatura es su vida. Y eso se nota en cada una de sus novelas.

En _**Una forma de vida**_, todo inicia con un intercambio epistolar entre la autora y un soldado norteamericano emplazado en Irak, llamado Melvin Mapple. La primera misiva es breve, pero clara: _“Necesito un poco de comprensión y sé que usted comprenderá”_. Pero ¿qué es lo que debe comprender? incrédula pero salomónica, la mordaz y orgullosa escritora decide responder la carta, a pesar de sus dudas iniciales ¿por qué ella? ¿como es que él ha leído todos sus libros? y sobre todo ¿cómo puede ella ayudar a un soldado que está en el frente de combate en Irak?
Es así como, a través de las cartas cada vez más extensas de Melvin, nos enteramos de su vida: hijo del verano del ’68, se enlistó en el ejército por hambre para no volver, avergonzado, a casa de sus padres, después de una seguidilla de fracasos vocacionales. En el ejército y sobre todo después de su primera experiencia en combate, Melvin desarrolló un _mal hábito_: comer mucho. Pasó de 80 a 180 kilos en sólo 6 años, pero sintiendo que _“todo le ocurre al cuerpo de otro”_, así que le da nombre a ese _otro_ cuerpo porque lo siente como una compañía: _“en lugar de sentir mi propia grasa, acaricio la suavidad de una enamorada”_.

La obesidad del soldado es la idea que predomina sobre toda la primera parte de la novela. Ese cuerpo que es a la vez propio y ajeno, es un vehículo del que se vale Nothomb para hablar de la obesidad y de las consecuencias del shock de la guerra. Para los soldados en combate, cuenta Melvin, comer _“no es placer sino un alivio terrible”_ y el propio uniformado cuenta que _“De todas las drogas, la comida es la más nociva y la más adictiva”_, porque es de fácil acceso, de bajo costo y puede obtenerse en enormes cantidades, sobre todo en un lugar como el Ejército. Una de las cosas en las que insiste mucho la novela es en que _»La obesidad es una enfermedad»_, muchas veces no considerada como tal. La gente suele subestimar la obesidad creyendo que los obesos son sólo personas que comen mucho y que sólo tienen que dejar de comer para curarse. Pero, por lo general, esa alimentación descontrolada es un síntoma de un mal mayor, ligado a trastornos psicológicos y emocionales.

Para Mel, su carga, su peso, es un justo castigo por sus crímenes de guerra y las cartas que escribe a la autora, aunque él diga lo contrario, son una especie de terapia, como estar acostado en el diván de un psicólogo de confianza. _“La confidencia te salva de la asfixia”_, escribe Nothomb. Pero _“Ni siquiera nuestros amigos nos comprenden. La obesidad no es una experiencia que pueda comunicarse”_ confiesa Melvin. Y es cierto ¿cómo puede comprenderse una enfermedad si no se padece o no se ha padecido antes? sólo quien la sufre o la haya sufrido puede tener una idea. Sin embargo, Mel no busca ayuda en una persona obesa, sino en una escritora. _“Deseo existir para usted”_, le dice porque _“lo cierto es que aquí tengo una vida de mierda. Si existo para usted, es como si tuviera una vida en otra parte”_. Esa _forma de vida_ que la escritora le da al soldado a través de su intercambio epistolar es materia de profundas reflexiones sobre la obesidad primeramente, pero también sobre la política, la guerra y sus secuelas psicológicas, la enfermedad, las drogas, la sociedad, el _american way of life_, entre muchas otras cosas.

En la segunda parte y sobre todo hacia el final, sin separarse de la historia que cuenta, la escritora belga dice _“…soy ese ser poroso al que la gente le otorga un papel crucial en su vida”_ y cuenta con un lenguaje irónico y mordaz la forma en que las personas suelen escribirle cartas para pedirle favores. Nothomb fue epistológrafa antes que escritora, así que domina el arte de la correspondencia. A través de múltiples misivas, la escritora de la novela recibe peticiones de intercesión ante otros famosos, apoyo a causas benéficas, consejos literarios, e incluso dinero para apoyar a aspirantes a escritores que no tienen los recursos. Sucede que _“Uno imagina, tal vez ingenuamente, que los novelistas pueden acceder al alma de la gente”_. Por eso Melvin le escribe a ella, aún cuando no sea obesa, ni sea soldado, ni viva en Irak. ¿Hasta donde puede el escritor, el novelista, _ayudar_ a los que le escriben como Melvin? ¿cuál es su responsabilidad? ¿donde están los límites de la intimidad de las figuras influyentes? ¿cuál es la frontera entre celebridad y fanático?

Otros libros de la autora

Esta última parte también reflexiona sobre el arte, la creación, la soledad y la mentira presente en las ficciones y en las personas. _“¿Por qué los individuos deberían ser obligatoriamente más auténticos cuando los tienes delante de ti?”_, se pregunta la escritora que destaca la importancia de la escritura epistolar y las ventajas que tienen estos intercambios sobre los encuentros personales: _“la lectura permite descubrir al otro conservando esa profundidad que sólo se tiene cuando estás solo”_. Se trata entonces de una novela que a pesar de su brevedad (146 páginas) trata una amplia gama de temas y lo hace desde una mirada certera, objetiva y, aunque a veces algo dura, necesaria, tan característica de esta excelente escritora belga. Vale la pena acercarse a cualquiera de sus novelas para echar una mirad a los distintos rasgos del alma humana.

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Reseñado por @cristiancaicedo para



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@acropolis es un proyecto que desea promover el arte en sus distintas manifestaciones y la cultura en steemit, a través de la publicación y curación de contenido de calidad. ¿Quieres formar parte del proyecto? ¿deseas apoyarnos? ingresa a nuestro canal de discord. Te esperamos.

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El Cazador. Cuentoram.

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##### **El desván** es un espacio para sentarse a leer mis historias, poemas, reflexiones y otras manifestaciones literarias, donde la realidad y la ficción se entrelazan dándole a la vida esa magia de lo indecible. Un lugar para soñar, reír, llorar, transportarnos a mundos, cercanos y lejanos, embarcados en la nave más rápida que se haya inventado: la imaginación.

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El cazador (Cuentoram)

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[Fuente de la imagen]( https://www.freepik.es/fotos-premium/mujer-que-goza-playa-que-relaja-alegre-verano-agua-azul-tropical-bikini-modelo-viaje-sombrero-playa_4590186.htm)

 

La mujer acostada en la arena de la playa con el gran sombrero de color azul que le cubre desde la distancia donde él se encuentra, el cuerpo, que imagina tan hermoso como la combinación de diferentes azules del mar y el cielo, es una presa apetecible para quien es todo un cazador de aventuras

Ha logrado escabullirse de sus obligaciones maritales y de trabajo con la excusa de visitar una tía enferma en otra ciudad para lograr como en otras ocasiones un fin de semana de sexo y locura con alguna bañista del lugar.

Se toma un trago y como tigre que cazará a su presa se dirige hacia el lugar donde ella se encuentra.

Por su mano que sujeta el sombrero le calcula unos 35 años.

A medida que la cercanía va mostrando su cuerpo en la arena su morbo va creciendo y en su cerebro se van ordenando las palabras que le servirán para convencerla que acepte su compañía.

A solo unos pasos queda paralizado e intenta huir del lugar pero una voz lo detiene.

-¿Ya se mejoró tu tía? ¿Creíste que no te descubriría?

El rostro burlón de su esposa le indica que ha sido cazado.

 

Como Cuentoram he bautizado a los cuentos o relatos que tienen entre 101 y 200 palabras.

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Una forma de vida (Libro): obesidad, guerra y literatura ¿puede el escritor acceder al alma de la gente?

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Amélie Nothomb es una de esas mágicas rarezas literarias: es de familia belga, nació en Japón, escribe en francés, ha vivido en lugares tan lejanos entre sí como Laos y Estados Unidos y afirma escribir todos los días, al menos cuatro horas. Cada año termina unas tres novelas, de las que sólo publica una. La Literatura es su vida. Y eso se nota en cada una de sus novelas.

En _**Una forma de vida**_, todo inicia con un intercambio epistolar entre la autora y un soldado norteamericano emplazado en Irak, llamado Melvin Mapple. La primera misiva es breve, pero clara: _“Necesito un poco de comprensión y sé que usted comprenderá”_. Pero ¿qué es lo que debe comprender? incrédula pero salomónica, la mordaz y orgullosa escritora decide responder la carta, a pesar de sus dudas iniciales ¿por qué ella? ¿como es que él ha leído todos sus libros? y sobre todo ¿cómo puede ella ayudar a un soldado que está en el frente de combate en Irak?
Es así como, a través de las cartas cada vez más extensas de Melvin, nos enteramos de su vida: hijo del verano del ’68, se enlistó en el ejército por hambre para no volver, avergonzado, a casa de sus padres, después de una seguidilla de fracasos vocacionales. En el ejército y sobre todo después de su primera experiencia en combate, Melvin desarrolló un _mal hábito_: comer mucho. Pasó de 80 a 180 kilos en sólo 6 años, pero sintiendo que _“todo le ocurre al cuerpo de otro”_, así que le da nombre a ese _otro_ cuerpo porque lo siente como una compañía: _“en lugar de sentir mi propia grasa, acaricio la suavidad de una enamorada”_.

La obesidad del soldado es la idea que predomina sobre toda la primera parte de la novela. Ese cuerpo que es a la vez propio y ajeno, es un vehículo del que se vale Nothomb para hablar de la obesidad y de las consecuencias del shock de la guerra. Para los soldados en combate, cuenta Melvin, comer _“no es placer sino un alivio terrible”_ y el propio uniformado cuenta que _“De todas las drogas, la comida es la más nociva y la más adictiva”_, porque es de fácil acceso, de bajo costo y puede obtenerse en enormes cantidades, sobre todo en un lugar como el Ejército. Una de las cosas en las que insiste mucho la novela es en que _»La obesidad es una enfermedad»_, muchas veces no considerada como tal. La gente suele subestimar la obesidad creyendo que los obesos son sólo personas que comen mucho y que sólo tienen que dejar de comer para curarse. Pero, por lo general, esa alimentación descontrolada es un síntoma de un mal mayor, ligado a trastornos psicológicos y emocionales.

Para Mel, su carga, su peso, es un justo castigo por sus crímenes de guerra y las cartas que escribe a la autora, aunque él diga lo contrario, son una especie de terapia, como estar acostado en el diván de un psicólogo de confianza. _“La confidencia te salva de la asfixia”_, escribe Nothomb. Pero _“Ni siquiera nuestros amigos nos comprenden. La obesidad no es una experiencia que pueda comunicarse”_ confiesa Melvin. Y es cierto ¿cómo puede comprenderse una enfermedad si no se padece o no se ha padecido antes? sólo quien la sufre o la haya sufrido puede tener una idea. Sin embargo, Mel no busca ayuda en una persona obesa, sino en una escritora. _“Deseo existir para usted”_, le dice porque _“lo cierto es que aquí tengo una vida de mierda. Si existo para usted, es como si tuviera una vida en otra parte”_. Esa _forma de vida_ que la escritora le da al soldado a través de su intercambio epistolar es materia de profundas reflexiones sobre la obesidad primeramente, pero también sobre la política, la guerra y sus secuelas psicológicas, la enfermedad, las drogas, la sociedad, el _american way of life_, entre muchas otras cosas.

En la segunda parte y sobre todo hacia el final, sin separarse de la historia que cuenta, la escritora belga dice _“…soy ese ser poroso al que la gente le otorga un papel crucial en su vida”_ y cuenta con un lenguaje irónico y mordaz la forma en que las personas suelen escribirle cartas para pedirle favores. Nothomb fue epistológrafa antes que escritora, así que domina el arte de la correspondencia. A través de múltiples misivas, la escritora de la novela recibe peticiones de intercesión ante otros famosos, apoyo a causas benéficas, consejos literarios, e incluso dinero para apoyar a aspirantes a escritores que no tienen los recursos. Sucede que _“Uno imagina, tal vez ingenuamente, que los novelistas pueden acceder al alma de la gente”_. Por eso Melvin le escribe a ella, aún cuando no sea obesa, ni sea soldado, ni viva en Irak. ¿Hasta donde puede el escritor, el novelista, _ayudar_ a los que le escriben como Melvin? ¿cuál es su responsabilidad? ¿donde están los límites de la intimidad de las figuras influyentes? ¿cuál es la frontera entre celebridad y fanático?

Otros libros de la autora

Esta última parte también reflexiona sobre el arte, la creación, la soledad y la mentira presente en las ficciones y en las personas. _“¿Por qué los individuos deberían ser obligatoriamente más auténticos cuando los tienes delante de ti?”_, se pregunta la escritora que destaca la importancia de la escritura epistolar y las ventajas que tienen estos intercambios sobre los encuentros personales: _“la lectura permite descubrir al otro conservando esa profundidad que sólo se tiene cuando estás solo”_. Se trata entonces de una novela que a pesar de su brevedad (146 páginas) trata una amplia gama de temas y lo hace desde una mirada certera, objetiva y, aunque a veces algo dura, necesaria, tan característica de esta excelente escritora belga. Vale la pena acercarse a cualquiera de sus novelas para echar una mirad a los distintos rasgos del alma humana.

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Viernes fructífero. Cuentonimio.

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Viernes fructífero (Cuentonimio)


Fuente de la imagen

El sicalíptico vestido de la recién llegada capta la atención de los presentes en la estación del subterráneo.

El mismo deja ver gran parte de sus pletóricas tetas y robustos muslos, por lo que las miradas libidinosas de algunos hombres y también de pocas mujeres, crea un ambiente pecaminoso en el lugar.

Ella completamente ajena al revuelo de hormonas que provoca, espera algo alejada de las vías del tren, mientras los murmullos van creciendo.

Son casi las nueve de la noche y todos esperan alcanzar el último viaje del transporte colectivo.

Es viernes y las caras cansadas de trabajadores es mayoritaria, aunque también hay un número respetable de depredadores nocturnos para quienes la diversión apenas comenzará en un rato y se extenderá hasta el otro día.

Se sumarán a ellos muchos del personal obrero que han obtenido su pago semanal.

Algunos de ellos serán los primeros pasajeros del tren de la mañana y tendrán caras desencajadas y ojos perdidos en las sombras que pasaron.

A la llegada del tren la mujer espera con paciencia que todos vayan llenando los vagones con cierto orden, aunque no falta algún empujón o grito que altera esa enmarañada tranquilidad.

Finalmente desiste de ser parte de ese conglomerado de personas que sobreviven entre los estratos bajos y medios de la sociedad.

Su caminar sinuoso es como el ritmo del encantador de serpientes cuya vida depende de que el mismo mantenga la atención del oficio.

Sube las escaleras y sale de la estación enfrentándose al frio nocturno y a la semioscuridad que puebla las calles a esa hora.

Mientras camina, en sus labios hay una sonrisa de satisfacción que delata que sus encantos siguen siendo una buena carnada a pesar que los treinta y algunos kilos han llegado.

A paso apresurado un hombre de unos cuarenta años, que al igual que ella aguardaba el subterráneo, se le acerca.

Toma un callejón desierto y tal como lo esperaba, él lo hace también, pero esta vez no la verá a ella sino que sentirá el golpe que su cómplice le dará para robarlo.

El viernes sigue siendo fructífero.

Como Cuentonimio he bautizado a los cuentos o relatos que tienen entre 200 y 350 palabras.

### Escrito por @joseph1956 para

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De repente en lo profundo del bosque (Libro): una parábola animal sobre los seres humanos

##### _**ÁGORA** es un espacio público y abierto, como las antiguas plazas griegas, para promover la lectura y la apreciación literaria y cinematográfica. Reseñas de libros, análisis de personajes, de autores, de escenas, reflexiones desprendidas a partir de frases de esos libros, críticas de cine, de películas, de directores, todo ello buscando la respuesta activa de los lectores, quienes a través de la interacción, se congregarán y darán vida a interesantes debates. En la entrega de hoy hablaremos sobre el libro «De repente en lo profundo del bosque» del escritor israelí Amos Oz_.

A lo largo de su exitosa y premiada carrera, Amos Oz ha escrito novelas, ensayos y escritos periodísticos, intentando siempre transmitir algún mensaje positivo y este libro no es la excepción. Para el autor, _**De repente en lo profundo del bosque**_ es una _Aggadah_, que quiere decir _parábola_. Es importante mencionar que a pesar de que en algunos _websites_ literarios se califique este libro como una _fábula_, es un error considerarla como tal. En las fábulas, los animales (y objetos) presentan características humanas, como en _Rebelión en la granja_ de George Orwell, por ejemplo; pero en _**De repente en lo profundo del bosque**_ los animales son sólo animales. Es cierto que las frases y las situaciones tiene una carga metafórica y simbólica, pero los animales no se comportan como humanos en ningún momento, por lo que es más acertado hablar de _parábola_ que de _fábula_.

La novela comienza con la maestra Emmanuela en el aula de clases, hablándole a sus alumnos sobre los animales. Les cuenta, les muestra dibujos e imágenes de diversos mamíferos y de pronto el autor escribe que los niños _“en su vida habían visto un animal”_ ¿qué? nos preguntamos ¿los niños no conocen a los animales? ¿por qué? ¿no existen los animales? ¿se extinguieron? y todas estas interrogantes nos conducen a una pregunta capital ¿cómo sería un mundo sin animales? imaginemos un mundo en el que no haya perros, gatos, caballos, ningún mamífero, ni aves, ni peces, ni abejas, ningún insecto… pues, así precisamente es la vida en el pueblo de la historia: no hay animales. Ninguno. El narrador cuenta que hacía años que los animales habían desaparecido, cuando la maestra Emmanuela aún era niña, _“en una sola noche, una noche lluviosa de invierno, desaparecieron todos los animales”_. ¿Cómo desaparecieron? los padres no lo cuentan a sus hijos, es un tema tabú, pero ¿por qué? ¿qué fue lo que ocurrió realmente? el pescador Almón, que sigue siendo conocido así a pesar de que ya no hay peces que pescar, cuenta a Mati y a Maya, los protagonistas de la historia, que _“Una vez ocurrieron aquí todo tipo de cosas de las que no podemos sentirnos orgullosos”_.

El pueblo, de por sí aislado, ahora se ha convertido en el hogar de un extraño silencio, sobre todo por las noches. No se oyen las lechuzas, los insectos, ni el aullido de los lobos. Las _voces_ de los animales han desaparecido de los días en el pueblo y ese vacío se nota principalmente a través del oído. Por eso nadie los visitaba ni se quedaba allí en el pueblo. Además, también estaban las advertencias sobre el bosque, colgadas a ambos lados de la pizarra en la escuela y el hecho de que _“…un inmenso miedo se apoderaba del pueblo por las noches”_ a causa del demonio Nehi, un personaje que de acuerdo a las historias de los mayores, recorría el pueblo todas las noches reclamando la vida de cualquier ser vivo que se encontrase fuera de casa. Y a todo ello se suman las _enfermedades_ de quienes se han perdido en el bosque: Guinom el inválido se había perdido una semana en el bosque y había vuelto balando como una oveja, sin haber hablado de nuevo; igual que Nimi, compañero de Maya y Mati, quien solía soñar con animales y tras perderse en el bosque había vuelto enfermo de _relinchitis_.

Maya, hija de la panadera viuda, _“no estaba dispuesta a creer en cosas que nadie había visto”_, así que decide saltarse la escuela un día e ir al bosque con Mati, porque ambos sentían que en algún lugar debían existir animales y porque ambos compartían un secreto especial: una vez, en una pequeña charca del bosque, vieron un pececito, un destello naranja que les hizo reconsiderar muchas cosas y despertó su curiosidad. En el bosque conversan con Nimi que ha decidido vivir en una cueva y luego encuentran un muro de piedra del que provenía una nube de diferentes sonidos. Cuando entran, la estupefacción los colma: allí están todos los animales. Bisontes, ovejas, víboras, perros, tigres, osos, peces, pájaros, todos los animales viven en esa fortaleza regida por un hombre viejo: Nehi. Pero Nehi no es el demonio que todos dicen que es. Fue alguna vez un niño _algo raro_ que huyó al bosque porque en el pueblo se burlaban de él.

De aquí en adelante se desprenden las dos vías principales de reflexión del libro. La primera, más previsible, es una reflexión sobre la humanidad y su relación con las demás especies vivientes: _“puede decirse que todos sin excepción estamos en el mismo barco: no solo todos los niños, no solo todo el pueblo, no solo todos los seres humanos, sino también todos los seres vivos”_. En el pueblo, aunque algunas personas trataban con cariño a sus mascotas, la mayoría no tenía consideración por las demás formas de vida; por eso, los animales _decidieron_ marcharse la misma noche que Nehi huyó. La segunda reflexión tiene que ver con algo mucho más humano. Nehi le dice a los niños que _“nos han acostumbrado desde pequeños a mantener todo tipo de ideas venenosas que empiezan siempre por las palabras ‘todo el mundo’…”_ y les habla de _“el miedo a no ser como todos”_. En el pueblo se burlaban de él porque era _raro_, porque era _distinto_, de la misma forma en que ahora se burlaban de Maya, de Mati, de Nimi y su _relinchitis_, de Almón y su inútil espantapájaros, de Lilia y las migas de pan que aún lanzaba al suelo a ver si un día los pájaros volvían. Al final de su encuentro, Nehi advierte a Maya y Mati que se cuiden de _“la enfermedad del desprecio y la burla”_.

El libro cuenta la historia con un lenguaje sencillo, comprensible tanto para los más jóvenes como para los que ya no lo son tanto y está cargado de frases reflexivas sobre el valor de la naturaleza, de los animales, las plantas, el medio ambiente y también sobre diferentes emociones humanas como envidia, desprecio, comprensión, rechazo, igualdad, justicia, amistad, acoso. Lo que comienza como una especie de cuento para niños, hacia el final evoluciona a un retrato de la sociedad actual y de la condena de lo diferente. Es un libro bastante apropiado para jóvenes entre diez y quince años quienes a través de estos personajes pueden extraer valiosas lecciones, sobre todo en lo correspondiente al trato con los animales y con las demás personas, pero también con la búsqueda de la identidad, la aceptación de las diferencias y la condena del _bullying_. Se trata de un llamado al amor y a la tolerancia, valores que deben rescatarse y exaltarse en los tiempos que corren.

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