El Viejo faro

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##### **El desván** es un espacio para sentarse a leer mis historias, poemas, reflexiones y otras manifestaciones literarias, donde la realidad y la ficción se entrelazan dándole a la vida esa magia de lo indecible. Un lugar para soñar, reír, llorar, transportarnos a mundos, cercanos y lejanos, embarcados en la nave más rápida que se haya inventado: la imaginación.

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El Viejo faro

 
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[Fuente de la imagen](https://pixabay.com/photos/lighthouse-coast-portugal-ocean-2028507/)

 

El viejo faro parece un dragón de piedra que lanza su fuego en forma de luz hacia el mar.

No sé cuánto tiempo lleva allí pero sí que ha sido importante para todos, ya que en las noches cuando la luna se queda dormida o marcha a otros lares, es quien como cuchillo filoso rompe por ráfagas de segundos la oscuridad.

En el pueblo se han inventado cientos de historias que lo involucran con fantasmas y seres descarnados que lo visitan en esos momentos e incluso algunos marinos afirman que han visto a una persona que con el brazo extendido que los saluda desde lo alto del mismo, razón por la cual nadie se atreve a llegar hasta allí cuando las estrellas y la luna no iluminan el firmamento o cuando la tormenta se apodera de las noches.

Es en esos momentos cuando escapó de mi encierro y me voy hasta allí y me siento por horas en el muelle en forma de herradura que lo sostiene.

Siempre he sentido fascinación por el ruido que producen las olas cuando llegan a la orilla o chocan con algo que las rompe.

El mar tiene un encanto misterioso, una atracción que tal vez haya nacido desde el principio de la creación de las especies y se ha mantenido en los genes de las personas, razón por la cual muchos lo aman y otros lo odian.

El primer beso lo di y me lo dieron recostado en su estructura de piedra cuando tenía apenas once años.

Ella tenía quince y estaba de visita con sus padres en casa de un vecino, fue un amor a primera vista, aunque en ese entonces no sabía que era eso.

Una tarde nos escapamos y como ladrones que no han planeado sus fechorías pero la imaginan y transmiten mentalmente, nos refugiamos dentro de las instalaciones del faro.

Nos introdujimos y subimos las escaleras, por un rato, como aves que exploran la vasta extensión marina, estuvimos inmóviles, como estatuas de sal observando el vaivén de las mareas y los colores que los rayos del sol impregnaban en la superficie.

Ella atrevidamente me tomó de la mano y yo, ingenuo y nervioso se la acepté.

Luego bajamos y por minutos que ahora me parecen eternos nos abrazamos, besamos y de manera torpe nos acariciamos.

La voz del viejo Tobías, quien cuidaba las instalaciones nos sorprendió y reaccionamos escapando como dos reos que huyen de la ley.

Fue la última vez que la vi, un imprevisto hizo que viajaran esa misma noche y un hueco de la magnitud de un hoyo negro quedó en mi estómago.

A los catorce comencé a trabajar como ayudante de un viejo pescador, obligado por la muerte imprevista de mi padre, ya que era único hijo.

Luego de la muerte de mi madre, unos años después, me enrolé en la marina y cumplí mi sueño de recorrer como gaviota los mares del mundo.

Regresé a la vieja casa familiar tres décadas después y tomé como rutina visitar el faro en las noches oscuras.

La muerte me alcanzó, al igual que mi padre de forma inesperada, pero mi nuevo estado incorpóreo no ha impedido que mantenga mi hábito de llegarme hasta el viejo faro y contemplar el mar.

De vez en cuando me encuentro con Tobías y con el primer guardafaros que vivió en él cuando lo construyeron cientos de años atrás.

Es poco hablador y tiene por costumbre subirse hasta el lugar donde se encuentran las instalaciones lumínicas de este y saludar los barcos que pasan cerca.

 

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Historias curiosas de la literatura (Libro): anécdotas y curiosidades literarias de Dante a Hemingway.

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##### _**ÁGORA** es un espacio público y abierto, como las antiguas plazas griegas, para promover la lectura y la apreciación literaria y cinematográfica. Reseñas de libros, análisis de personajes, de autores, de escenas, reflexiones desprendidas a partir de frases de esos libros, críticas de cine, de películas, de directores, todo ello buscando la respuesta activa de los lectores, quienes a través de la interacción, se congregarán y darán vida a interesantes debates. En la entrega de hoy hablaremos sobre el libro «Historias curiosas de la literatura» de Ana Andreu Baquero._

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La escritora Ana Andreu Baquero inicia la introducción de su libro con la siguiente frase:

> _“La necesidad de curiosear en la vida íntima de los demás es, y será siempre, algo inherente al ser humano.”_

Sin embargo, en el caso de esta obra, no se trata de una curiosidad _chismosa_ para sacar a la luz los detalles más escabrosos de la vida de los escritores (aunque sí, hay algo de ello) sino que se refiere a una curiosidad más amplia, motivada por el deseo de saber más de aquellos cuyas obras amamos. Vale la pena aclarar que a pesar de la frase presente en la portada _»De Dante a Hemingway»_, en realidad el libro abarca épocas y autores previos al escritor de la _Commedia_ y posteriores al genio norteamericano.

Separadas en dieciocho apartados, las anécdotas y curiosidades más variadas se nos van presentando, siempre en un tono ligero y cargado de un humor no exento de ironía. Por ejemplo, ¿sabían que, irónicamente, la biblia es el libro más robado de las librerías? ¿o que el quijote ha sido traducido a más de setenta idiomas? Andreu también nos cuenta que _Robinson Crusoe_ de Daniel Defoe y _Muerte en Venecia_ de Thomas Mann, entre otras, son historias extraídas de la realidad y que obras y autores tan célebres como _Lolita_, Harry Potter, _El sabueso de los Baskerville_ de Conan Doyle y el poema XII de Pablo Neruda, han estado envueltos en polémicas relacionadas con el plagio. En este apartado, la autora recoge una frase de Marco Valerio Marcial, el pupilo de Séneca:

> _“Al que desea adquirir la gloria recitando versos de otro, no le basta con comprar el libro, debe comprar también el silencio del autor.”_

Más adelante, con otra frase también muy particular de Cratino (_“El que no bebe más que agua nunca creará nada que merezca la pena.”_) Andreu nos da un paseo por los escritores y sus adicciones: Dostoievski y su ludopatía, reflejada en su clásica novela _El jugador_, Hemingway y el alcohol, Huxley y sus experiencias con el peyote, Louise May Alcott y la morfina, entre otros. La absenta, el láudano, los hongos alucinógenos, las drogas, es alcohol y el café, todos responsables de episodios trágicos en la vida de muchos escritores. Acto seguido, enumera algunas enemistades literarias entre las que destacan las de Gabriel García Márquez y Mario Vargas Llosa y la enemistad _escrita_ entre Ernest Hemingway y William Faulkner

¿Quién fue el primer autor en entregar un manuscrito mecanografiado a una editorial? ¿cuál es el verdadero nombre de Mark Twain? ¿y el de Pablo Neruda o John Le Carré? ¿bajo cuáles seudónimos escribieron Agatha Christie y Stephen King? ¿qué famosa obra apareció bajo el nombre de Currer Bell? ¿sabían que Cervantes era manco? ¿qué famosa frase de qué célebre obra está inscrita como epitafio en la lápida de su autor? ¿quién fue el primer Premio Nobel de Literatura norteamericano? ¿cómo se suicidó Virginia Woolf? ¿por qué fueron censurados _Lo que el viento se llevó_ y _El amante de Lady Chatterley_? ¿sabían que una edición de _Trópico de Cáncer_ de Henry Miller portaba una etiqueta con un aviso de prohibición de importación hacia Estados Unidos y Gran Bretaña? las respuestas a todas estas preguntas están desperdigadas a lo largo y ancho de las 232 páginas de este libro.

Algunos libros de Isabel Allende

Uno de los apartados más interesantes para los amantes de la Literatura es el que está dedicado a las musas y al proceso de escritura de varios autores importantes. Allí, Andreu Baquero habla de los baños inspiradores de Agatha Christie, el silencio necesario para Proust y de los rituales que rodean la escritura de Isabel Allende, quien empieza a escribir sus novelas siempre un 8 de enero debido a que fue la fecha en que comenzó a escribir _La casa de los espíritus_. Hay opiniones para todos los gustos y por eso, aunque Katherine Anne Porter empieza a escribir sus obras por la última frase, el escritor turco Orhan Pamuk considera que lo más difícil es la primera frase, razón por la cual la reescribe unas cincuenta veces.
Historias, anécdotas, polémicas, datos biográficos, manías, excentricidades, vicios, amores, traiciones, de todo hay en este pequeño libro que consigue motivar la lectura de otros libros, novelas, biografías y escudriñar qué tanto hay de cierto en lo que se nos cuenta. Una lectura ligera, recomendada sobre todo para los amantes de la Literatura que siempre quieren saber más de la vida de los escritores.

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El regreso de Yorman (Tercera parte)

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El regreso de Yorman (Tercera parte)

 
https://pm1.narvii.com/6369/f4c532063e82241d4c2e79812fdc29cab12a5f26_hq.jpg [Fuente de la imagen](https://aminoapps.com/c/terror-amino-en-espanol/page/blog/el-doppelganger/lg82_4WHQuXrelXG2jlN5lm2Y0wW3MWqxx)

 

Unos días después, ante los reproches de su esposa Rebeca, los tres visitaron el hospital del pueblo e hicieron la prueba de sangre solicitada por el galeno.

Aprovecharon para pasar por la escuela donde recibieron malas noticias.

-El niño no comparte, ni habla con sus compañeros. La única actividad que hace es pintar y aunque obedece las ordenes que le den, hay días en los cuales se sienta en su pupitre y es como si no estuviera, apenas respira.

-En la casa es igual. –responde Yordi.

-Estuve leyendo una revista que me envió mi hermana hace unos años y me quedó una duda.

-¿Cuál? –Esta vez pregunta Rebeca.

-¿Será su hijo autista? ¿Por qué no lo lleva a la capital para que lo evalúe un especialista?

De nuevo la misma negativa de ella por sacarlo de allí.

Los rumores comenzaron a correr en el poblado.

El pequeño Yorman no es el mismo y podría estar sufriendo algún tipo de enfermedad.

– El informe del médico es preocupante, el niño no posee el mismo tipo de sangre de los registros médicos que engloban su historial.

Jeremías está desconcertado con el caso y le pide a Yordi un último examen que solo hacen en la capital pero que él se compromete a enviarlo. Uno de ADN.

-Como respuesta a los cambios de la percepción que tienen todos sobre Yorman este va haciéndose agresivo y en varias ocasiones golpea a los niños del colegio, igual pasa en su casa donde rompe los juguetes y los lanza contra la pared.

Los más puritanos opinan que está endemoniado, pero la visita del cura a la casa de los esposos aleja esa convicción.

Lo cierto es que cuando llega el examen de ADN este revela que no es hijo de ellos y no es la persona que ellos creen.

Aferrándose a los afectos Rebeca no acepta los argumentos ni las recomendaciones de Jeremías de buscar explicaciones en la capital, sabe que al no ser su hijo se lo quitaran.

El septuagenario cuida que esa verdad no se sepa en el poblado y solo los esposos, el cura y él conocen del hecho y naufraga su ética entre informar a la autoridades o dejar pasar todo y que la vida continúe.

Se ha topado con un caso de Doppelgänger, que siempre pensó que eran especulaciones literarias y tiene la oportunidad de hacer investigaciones sobre el extraño suceso.

Pero no logra avanzar en su descubrimiento ya que su corazón se detiene y muere a causa de un infarto.

El duelo invade el pequeño poblado y las exequias fúnebres duran dos días.

En el camposanto el cura se acerca a Rebeca y le dice.

-Necesito verte mañana, pasa por la iglesia para que hablemos.

Esta asiente.

Ese día cuando llega al lugar un gentío le hace saber que algo ha ocurrido.

El religioso ha sido hallado muerto.

Un duelo que se suma al primero.

Dos semanas después un vecino encuentra a Yordi y Rebeca en la misma condición en su cama.

Según el informe forense habían fallecido varios días tras.

Del niño nadie supo más.

 

[Primera parte](https://steemit.com/creativecoin/@acropolis/elregresodeyormanprimeraparteeldesvn-ka7v56s1ks)

[Segunda parte]( https://steemit.com/creativecoin/@acropolis/elregresodeyormansegundaparteeldesvn-34szyx1yoa)

 

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Una pena en observación (Libro): el duelo bajo los ojos de C.S. Lewis

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##### _**ÁGORA** es un espacio público y abierto, como las antiguas plazas griegas, para promover la lectura y la apreciación literaria y cinematográfica. Reseñas de libros, análisis de personajes, de autores, de escenas, reflexiones desprendidas a partir de frases de esos libros, críticas de cine, de películas, de directores, todo ello buscando la respuesta activa de los lectores, quienes a través de la interacción, se congregarán y darán vida a interesantes debates. En la entrega de hoy hablaremos sobre el libro «Una pena en observación» del escritor C.S. Lewis._

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Clive Staples Lewis, conocido como C.S. Lewis, fue un escritor que cultivó los más diversos géneros, desde la crítica literaria hasta las conferencias y apologías del cristianismo, pero su obra más famosa es la aclamada saga fantástica de _Las crónicas de Narnia_. En 1952, con más de medio siglo de vida, Lewis conoció a la poetisa norteamericana Helen Joy Davidson Gresham. Ella era católica, divorciada y comunista; él era anglicano, soltero y literato. Se conocían poco, habían intercambiado correspondencia, pero de ese encuentro en persona surgió una historia de amor, madura, intensa y desafortunadamente breve porque Helen enfermó de cáncer y murió, dejando a Lewis sumido en el dolor.

De esa pérdida surgió el libro _**Una pena en observación**_, que desde su frase inicial nos sumerge en la mente del escritor:

> _“Nadie me había dicho nunca que la pena se viviese como miedo”_

A lo largo del libro (aunque en realidad no es extenso), Lewis va analizando, más que sintiendo, la pérdida de Helen, a quien llama H. No se trata de un texto melodramático y desgarrador como el que habría escrito un Werther, sino más bien parece la _disección_ del dolor, de la pena. Una especie de analítica _autopsia_ de la pérdida del ser amado. Sin embargo, eso no significa que el libro sea frío. En lo absoluto. Dentro de su seriedad y aparente distancia, se siente también el amor, la alegría pasada y la pena presente:

> _“H. y yo festejábamos el amor; en cualquiera de sus modalidades: la solemne y alegre, la romántica y realista, tan dramática a veces como una tempestad, otras veces tan confortable y carente de énfasis como cuando te pones unas zapatillas cómodas”._

Es por tanto un amor y una pérdida de una persona adulta, literata, instruida y sobre todo muy reflexiva y analítica que busca _entender_ y _comprender_ la situación a la cual se ve arrojado de repente. La cotidianidad, de pronto, parece excesiva (_“¿Qué importa ya que mi mejilla esté áspera o suave?”_), la vida adquiere un matiz provisional, como si no valiera la pena empezar nada y una capa lúgubre, taciturna, cubre todas las cosas, aunque no esté pensando en ella. Lewis afirma que la ausencia no es una cuestión local o geográfica (duele igual se esté donde se esté), que hablar de lo que a ella le hubiera gustado no conviene, no es bueno, porque se puede convertir en un ejercicio de tiranía doméstica, en un sofocante disfraz de sí mismo (de él) y que, aunque se quiera, el miedo y el dolor no pueden compartirse, es algo personal de cada uno.

Fotograma de la película «Shadowlands»

El creador de Narnia, quien perdió a su madre, su padre y a su mujer a manos del cáncer, confiesa que _“Nunca se me ha ocurrido plantearme la cuestión de si esa vuelta, caso de ser posible, sería buena para ella”_ y cuestiona si desear el regreso de su amada perdida no será acaso una demostración de egoísmo. _“Sé que la cosa que más deseo es precisamente la que nunca tendré”_ dice más adelante y suena casi cruel cuando considera absurdo decir que ella vivirá para siempre en mi memoria, o cosas similares porque _»es precisamente lo que no hará»_. Lewis habla de H., no la describe excesivamente, cita pocas palabras suyas (_“¡Y con lo que me queda por vivir!”_) y confiesa que la reconstrucción mental (ficticia) de los demás altera la realidad, porque se olvidan cosas y se inventas otras que se pueden corregir con un nuevo encuentro con esa persona, pero la muerte imposibilita eso último. El recuerdo de una persona es, a fin de cuentas, una imagen elaborada.
Para él, la pérdida del ser amado es como una amputación (me recordó una novela de J.M. Coetzee) y las diferentes maneras de doler se van descubriendo una por una, razón por la cual, el dolor se supera de manera muy lenta, porque todo se vuelve a repetir; es decir, se sigue pensando en el vacío como una novedad, una y otra vez, cada vez que el dolor aparece con un enfoque y un rostro nuevo.

Pero más que de H., del cáncer o de la muerte, el libro habla de un tema principal: Dios.

> _“¿Por qué es Dios un jefe tan omnipresente en nuestras etapas de prosperidad y tan ausente como apoyo en las rachas de catástrofe?”_
_“¿Es racional creer en un Dios malo?”_
_“Si la bondad de Dios no es consecuente con el daño que nos inflige, una de dos: o Dios no es bueno, o no existe”_

Frases duras, sobre todo viniendo de un hombre que en ningún momento abdica de sus creencias. No deja de creer en la existencia de Dios, teme porque _“El verdadero peligro está en empezar a pensar tan horriblemente mal de él”_, pero no puede evitar cuestionar la naturaleza de eso que está más allá del velo de la muerte. Situaciones así, tan difíciles, revelan creencias, fe, carácter, quién se es realmente, porque _“Solamente un riesgo real atestigua la realidad de una creencia”_. Triste, dice _“El destino (o quien quiera que sea) se deleita en crear una gran capacidad para luego frustrarla”_; analítico, dice _“No somos propiamente capaces de ver nada cuando tenemos los ojos enturbiados por las lágrimas”_; nostálgico, enamorado, pregunta a la ausencia de H., _“¿Te diste cuenta en algún momento, amor mío, de lo mucho que te llevaste contigo al morir? «_.

Fotograma de la película «Shadowlands»

En alguna parte del libro, Lewis menciona que la separación para el amante abandonado no tiene que ser indolora para el que se va, algo que muchas veces pasamos por alto. ¿Por qué cuando alguien muere decimos «ya está tranquilo», «ya descansa», «está mejor»? ¿qué acaso no nos extraña? ¿qué acaso no le duele haberse separado también de nosotros? Son preguntas que surgen a partir de las reflexiones del libro. Y aunque muchas veces parece cuestionar la labor de Dios como consuelo, e incluso llega a considerarlo un _»Sádico cósmico»_ (no hay que tomar esta frase a la ligera, debe leerse el libro para entender el contexto en que fue escrita), hacia el final parece haber entendido que _“Los momentos en que el alma no encierra más que un puro grito de auxilio deben ser precisamente aquellos en que Dios no la puede socorrer”_ porque _“Es muy posible que nuestros propios gritos reiterados ensordezcan la voz que esperábamos oír”_. ¿Significa eso que se siente tranquilo, que ha hecho las pases consigo y con la vida? No.

> _“Lo que me estrangula cualquier plegaria o esperanza es el recuerdo de todas las plegarias que H. y yo alzamos al cielo y todas las falsas esperanzas que abrigamos”._

Lewis escribe con honestidad, ironía, franqueza, casi cruel a veces, pero no pierde la fe, no renuncia a creer, aunque duela. Es un libro emotivo, pero muy analítico, con una observación aguda sobre las diferentes sombras del duelo tras perder a un ser amado. No sólo cuestiona la vida o a Dios, sino también a sí mismo y a sus semejantes. Cuando pedimos tomar el lugar del que sufre, ¿realmente seríamos capaces de hacerlo? ¿en verdad creemos lo que creemos que creemos? ¿o es sólo una idea sin raíces fuertes que puede ser arrancada a la primera tormenta? No lo sabremos hasta que nuestra vida, o la de alguien cercano, penda de ese hilo, porque _“Solamente la tortura saca a la luz la verdad”._

Una frase que me conmovió fue la que H., responde a Clive cuando está en su lecho y él le hace una petición:

> _»Si puedes, si te dejan, ven junto a mí cuando yo también esté en mi lecho de muerte. ¿Dejarme? – me contestó –. Trabajo le va a costar al cielo retenerme. Y en cuanto al infierno, lo rompería a pedazos”_

Basado en este libro, William Nicholson escribió una obra de teatro, un guión para televisión y el guión de la película _Shadowlands_, dirigida por Richard Attenborough (_Chaplin_, _Gandhi_) y protagonizada por Anthony Hopkins y Debra Winger. Las reflexiones de C.S. Lewis tienen ecos de Nietzsche, de Prometeo, del mito de Orfeo, incluso de _La tregua_ de Benedetti y _Hombre lento_ de J.M. Coetzee, pero aportan algo completamente nuevo y profundo sobre un tema delicado. Es una obra recomendada para todas las personas, especialmente para aquellas que han perdido algún ser querido y constituye un _retrato_ bastante completo de la pena, que ilumina cuestiones importantes y la hace desde la mente y desde el corazón.

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El regreso de Yorman (Segunda parte) El Desván

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El regreso de Yorman (Segunda parte)

 
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[Fuente de la imagen]( http://grotesqueandarabesque.blogspot.com/2016/06/harold-frederick-shipman-dr-muerte.html)

 

Ciertamente, la fisionomía no dejaba dudas de eso, aunque estaba más delgado.

Pero había algo en él que su padre detalló desde el mismo momento, seguía siendo un niño de ocho años y el suyo debería tener diez ahora.

Calló esta apreciación y abrazó al pequeño que siguió sin gestos de alegría por reencontrarse con sus progenitores y no pronunció palabra alguna.

Ese fue un día de celebración en el lugar y saltándose el protocolo de ser reportado a las autoridades para los exámenes pertinentes y el reconocimiento forense para ser devuelto a sus padres, la vida pareció reiniciarse para todos como si engranara el tiempo presente con el pasado y se obviaran esos veinticuatro meses transcurridos.

La luna de miel del regreso fue transformándose en preocupaciones y dudas para el matrimonio ya que el pequeño seguía sin pronunciar palabras y con una actitud de indiferencia ante las emociones expresadas.

Ya habían transcurrido cuatro meses del regreso.

Razón por la cual buscaron la ayuda del doctor Jeremías, un septuagenario que hacía las funciones del médico familiar de todos y quien con esfuerzo y dedicación había logrado años atrás que en el olvidado pueblo el gobierno estadal construyera un hospital, pequeño en tamaño pero bien dotado en cuanto a material y equipos médicos.

Los reconocimientos físicos no detectaron ninguna anomalía en el niño, esté estaba sano por lo que el experto galeno opinó que podría estar sufriendo un trauma psicológico producto del secuestro o los hechos ocurridos en esos dos años, pero eso salía de su campo de conocimiento y recomendó que se trasladaran a la capital y lo pusieran en manos de un especialista.

Pero la madre temerosa de tener que dar explicaciones prefirió no realizar ese viaje, a pesar que a su esposo le pareció algo lógico.

Una semana después Yordi, nombre del padre del desaparecido y reencontrado niño, se tropezó con Jeremías en el pueblo y este le dijo.

-Estaba por visitarlos, me puse a pensar en las reacciones de tu hijo y me asaltaron muchas dudas que no quise decírselas en ese entonces.

-Usted dirá doctor.

-Sentí que el pequeño era un extraño, que no era el mismo que conocí y ayudé a venir a este mundo, luego llegué a la conclusión que ya estoy anciano y divago en ocasiones, sin embargo hace días me conseguí con una prueba biológica que corrobora este extraño presentimiento y necesito confirmarlo.

Yordi también tenía dudas acerca de la identidad de su hijo y muchas noches se había reprochado esto, por lo que en sus oraciones de gracias a Dios había incluido el que este lo ayudara a apartar esa duda o revelara la verdad.

-¿Qué consiguió doctor?

-Revisé la ficha del niño y me di cuenta que el tipo de sangre no es el mismo.

-Él que no conocía la fraseología médica preguntó:

-¿Qué significa eso?

-Tal vez la muestra se confundió con otra y esto solo sea otra divagación senil pero necesito hacerle un nuevo examen de sangre al niño.

-No hay problemas doctor, usted dígame cuando y con gusto lo traeremos.


 

[Primera parte](https://steemit.com/creativecoin/@acropolis/elregresodeyormanprimeraparteeldesvn-ka7v56s1ks)

 

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El regreso de Yorman (Primera parte). El Desván

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El regreso de Yorman (Primera parte)

 
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[Fuente de la imagen](http://www.laramblanoticias.com/otras-noticias/provincia/buscan-a-un-nino-de-montilla-con-sindrome-de-down-perdido-en-cazorla)

 

La desaparición de Yorman había ocurrido hacia exactamente dos años.

Se encontraba con sus padres en el local de hamburguesas que se encuentra a la entrada del pueblo.

Tenía ocho años y sus padres lo dejaron en el pequeño parque infantil que se encuentra dentro del local.

Fueron inútiles los esfuerzos de los cuerpos de seguridad locales para encontrarlo e incluso de los estadales que se sumaron a tan extraño suceso, tomando en cuenta que los habitantes del lugar eran como una familia grande que habían crecido juntos.

Ningún extraño llegó al poblado, de hecho habían pasado ya cinco años desde que alguna persona ajena a cualquier habitante lo visitara, a excepción de los distribuidores de mercancías que proveían los negocios, pero que no lo hacían los fines de semana y el hecho aconteció un día domingo.

No había nada que ver allí, el comercio era proporcionalmente estrecho como el número de personas que hacían vida allí y a excepción de quienes trabajaban en ellos, todos los demás vivían de la siembra y cría de aves.

Razón por la cual los detectives venidos de la capital asumieron que algún comerciante local era el sospechoso de tan atroz hecho y que aprovechando ser los pocos que salían de allí aprovechó esto para realizar su fechoría.

Sin embargo la hipótesis no cobró fuerza por parecer descabellada, ya que el pequeño era un miembro más de esa extensa familia y nadie tenía motivos para secuestrarlo, además nadie pidió rescate por el mismo.

Al final quedó una pena en el lugar y sus padres cada mes siguieron visitando el lugar donde estuvieron la última vez con el niño, sin perder la ilusión de que lo regresarían.

Por eso ese día estaban allí, con la vista perdida en la extensión de la carretera que comunicaba con los otros pueblos, como estatuas que otean el horizonte.

De pronto una pequeña mancha fue tomando forma y acercándose, transformándose en un pequeño niño que caminaba hacia el pueblo.

Vestía franela azul, pantalón jeans y zapatos de goma.

A medida que fue estando más cerca, como paisaje que emerge del horizonte, fue posible distinguirle su cara y el corazón de la pareja entonces estuvo a punto de explotar producto de la emoción.

Era su hijo perdido.

El grito de ella asustó a los dos comensales que estaban dentro del local y la carrera que emprendió al encuentro del pequeño provocó que el empleado y dueño del sitio saliera a averiguar lo ocurrido.

-Yorman, mi hijo, sabía que regresarías.

– Le dice mientras lo levanta del piso, como si fuera una pluma, y abraza.

El padre, con la incredulidad propia del hombre, se transforma en un espectador más del extraño suceso.

Por su parte el niño, con la vista perdida, no reacciona ante la euforia de la mujer, aunque no intenta tampoco zafarse del abrazo.

Ella llega hasta donde están los espectadores y con la emoción propia del instante le dice a su esposo.

-Nuestro hijo ha regresado.


 

Continuará

 

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La doble vida de Verónica (Película): un encuentro con nuestro otro yo.

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##### _**ÁGORA** es un espacio público y abierto, como las antiguas plazas griegas, para promover la lectura y la apreciación literaria y cinematográfica. Reseñas de libros, análisis de personajes, de autores, de escenas, reflexiones desprendidas a partir de frases de esos libros, críticas de cine, de películas, de directores, todo ello buscando la respuesta activa de los lectores, quienes a través de la interacción, se congregarán y darán vida a interesantes debates. En la entrega de hoy hablaremos sobre la película «La doble vida de Verónica» del Director Krzysztof Kieślowski_.

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Krzysztof Kieślowski fue un director de cine polaco, mundialmente conocido por la trilogía llamada _Tres Colores_, dedicada a la bandera francesa, cada una de cuyas partes ilustra uno de sus colores y se centra en un valor diferente. Después de ese éxito ante la crítica y el público, comenzó a escribir un proyecto aún más ambicioso: un guión para adaptar la _Commedia_ de Dante. En teoría, también sería una trilogía (Paraíso, Purgatorio e Infierno), pero Kieślowski murió de un ataque cardíaco antes de culminar el guión. Sin embargo, antes de ello y antes incluso de la trilogía francesa, el director polaco dejó otra obra, aunque más modesta, igual de importante.

_**La Double Vie de Véronique**_ inicia con una escena sencilla que, para el espectador más atento, es la clave de toda la trama. Primero aparece una niña a quien su madre la muestra las estrellas en el cielo y luego _otra_ madre muestra a _otra_ niña una de las primeras hojas de la primavera. Ambas imágenes son similares y aunque a primera instancia pueden parecer una serie de recuerdos de la infancia de _una_ persona, en realidad se trata de dos recuerdos de _dos_ personas diferentes: la primera madre habla en Polaco y la segunda en Francés. Luego, comienza la historia como tal y vemos a una joven polaca llamada Weronika (Irène Jacob) cantando en un coro al aire libre instantes antes de que se desate una fuerte lluvia. Weronika sostiene la última nota sola, bajo el torrencial aguacero y después se encuentra con su novio. Al día siguiente, marcha a Cracovia a visitar a una tía enferma a quien le dice al llegar que últimamente _siente que no está sola en el mundo_. Pero ella no habla de la compañía de su novio, sino de _algo_ o de _alguien_ más, aunque no sepa de qué o de quién se trata.

Weronika audiciona para un coro en Cracovia y vuelve a casa de su tía. En el camino, se ve inmersa en medio de una protesta en la plaza de la ciudad. Nerviosa y deseosa de salir de allí, choca con un transeúnte y luego de recoger sus partituras del suelo, ve algo que capta toda su atención: una mujer que toma fotos de los manifestantes y sube a un autobús de turistas, se parece _exactamente_ a ella. No es que tenga _cierto_ parecido, sino que es como si se viese a ella misma en un espejo, luciendo otro abrigo. Cuando el bus marcha, Weronika sonríe y se aleja. En el concierto del día siguiente, mientras canta su parte solista, vemos cómo Weronika cae al suelo… y muere.

Pero en la siguiente escena vemos de nuevo a Weronika en la cama, con un hombre distinto, ¿era un sueño? ¿no murió? ¿se trata de un hecho pasado? Las dudas se disipan cuando la escuchamos hablar… en francés. Esta mujer es Véronique (Irène Jacob), una profesora de música que al hablar luego con su padre le cuenta que recientemente _sintió que estaba sola_, como si alguien hubiese desaparecido de su vida. Relacionando esa frase con la que pronunció Weronika al inicio de la película, el espectador conecta los paralelismos de la historia: la apariencia física de las dos mujeres, sus nombres, la vocación musical de ambas, ¿cómo pueden ser tan parecidas? Una palabra en alemán nos da la respuesta.

Un _doppelgänger_ es una persona, un doble, **físicamente exacto a otra persona pero sin ninguna relación biológica** entre ellos. Ese fenómeno, ampliamente explotado en la literatura y en el cine (_El doble_ de Dostoievski, _El hombre duplicado_ de José Saramago, llevada al cine como _Enemy_ de Denis Villeneuve), explica la muerte de Weronika. El encuentro con su propio doble es un presagio de mala suerte, ya que la tradición reza que al encontrarse una persona con el doble con sí mismo (como en el famoso cuadro de Dante Gabriel Rossetti) uno de los dos muere. Personajes tan célebres como Sigmund Freud, el padre de la psicología moderna, o el escritor alemán J. Wolfgang Goethe, creían es este fenómeno y en las fatales consecuencias de un eventual encuentro.

El éxito de la película se debe en gran parte a la fotografía y a su montaje. La historia es contada en forma lineal cronológicamente hablando, pero por momentos puede confundir si no se presta la atención debida porque los cambios de escena no llevan ningún tipo de indicativo de que se ha cambiado de país, por ejemplo, o de personaje.
Aquellos que vean la versión doblada al español lo tendrán aún más difícil porque la separación entre las dos Verónicas se nota principalmente gracias al idioma. Pero si el montaje fue bueno y la dirección también, lo más destacado de toda la cinta es la actuación de Irène Jacob. No sólo debe representar a dos mujeres con nacionalidades, idiomas y personalidades distintas, sino que una de ellas canta en un coro y ambas, aunque más una que la otra, viven escenas de una alegría exaltante y otras de una tristeza profunda. La combinación de su actuación, sexy pero a la vez profunda, le valió el premio a mejor actriz en Cannes, en donde la cinta también octuvo el premio FIPRESCI y el premio del jurado. Sin duda alguna es una opción recomendable para los amantes del cine extranjero y también para aquellos que, cansados de ver siempre lo mismo, deseen ver algo diferente.

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El juego de la seducción. El Desván

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El juego de la seducción

 
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[Fuente de la imagen]( https://www.mujeraf.com/2014/01/pequeno-manual-de-seduccion/)

 

Ella se siente halagada ante la mirada lasciva del maduro caballero.

La piscina es un lugar perfecto para mostrar los atributos que Dios y los sacrificios de la dieta le han dado.

Él por su parte, como veterano pescador, sabe que aunque sus encantos, si algún día existieron, son cosas del pasado, ha logrado captar la atención de la atrevida muchacha.

– Le calcula dieciocho años, aunque con los cambios corporales de las últimas generaciones, producidos según expertos por la cantidad de hormonas que se consumen a través de los alimentos, podría tener menos, razón por la cual podría ser hasta su abuelo.

– Invirtiendo el orden natural de los factores la presa va hasta el cazador, retándolo a que este cumpla su función.

-Hola me llamo Andrea.

Su voz con tonos de la pubertad le señala que aún no ha llegado a la edad calculada, aunque su cuerpo diga lo contrario.

– -Lisandro –dice estirando su mano que ella con un gesto reciproco aprieta.

– Es cálida y suave.

-¿Vives en la ciudad?

-Ella tomando la ventaja de su provocativa figura es quien intenta hacerlo su presa.

– No, me hospedo en el hotel.

Con cuarenta años menos no dudaría en sacrificarse, pero ahora sería como un incesto.

–¿Me mirabas?

-Puedo invitarte algo en la fuente de soda. ¿Andas sola?

Hace las preguntas cortando la intención de ella, pero preparando el terreno que le interesa.

-¿Aceptas?

-¿Por qué no?-responde haciendo un mohín con los labios.

-Pongámonos algo más de ropa entonces y vamos hasta allá, en media hora nos vemos en el lobby del hotel.

La chica tiene treinta minutos para arrepentirse o seguir el peligroso juego de seducir a un hombre que le triplica la edad.

Hace una llamada que cerrará el acto de la función.

Desde la ventana de la habitación ve como ella vestida con un jeans apretado y una blusa escotada, se dirige al lobby.

Luego aprovechando la soledad y oscuridad de uno de los pasillos que conduce al estacionamiento, este la pondrá fuera de combate golpeándola o inyectándole un sedante y los cómplices la subirán a una camioneta que tienen esperándolos al final del pasillo.

El destino final no lo conoce, su trabajo solo consiste en pescarlas en su buena fe, aprovechándose de la ingenuidad que les da el atrevimiento de la juventud.

 

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Corazón tan blanco (Libro): el peso de los secretos.

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##### _**ÁGORA** es un espacio público y abierto, como las antiguas plazas griegas, para promover la lectura y la apreciación literaria y cinematográfica. Reseñas de libros, análisis de personajes, de autores, de escenas, reflexiones desprendidas a partir de frases de esos libros, críticas de cine, de películas, de directores, todo ello buscando la respuesta activa de los lectores, quienes a través de la interacción, se congregarán y darán vida a interesantes debates. En la entrega de hoy hablaremos sobre el libro «Corazón tan blanco» del escritor Javier Marías_.

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Javier Marías es uno de los escritores españoles más importantes de las últimas décadas y el autor de habla hispana que suena con más fuerza para recibir el Premio Nobel de Literatura desde hace algún tiempo. Escritor, traductor y editor, Marías es también miembro de la Real Academia Española y dentro de su extensa bibliografía podemos encontrar obras galardonadas como _El hombre sentimental_ (Premio Herralde 1986), _Todas las almas_ (Premio Ciudad de Barcelona 1989), la celebrada _Mañana en la batalla piensa en mí_ que obtuvo el Premio Rómulo Gallegos y el Premio Fastenrath en 1995 y el Prix Femina Étranger en 1996. La novela que hoy nos ocupa, _Corazón tan blanco_, obtuvo el Premio de la Crítica 1992 y el Prix L’Œil et la Lettre al año siguiente.

El inicio de la novela es uno de los mejores que recuerdo haber leído:
> _“No he querido saber, pero he sabido que una de las niñas, cuando ya no era niña y no hacía mucho que había regresado de su viaje de bodas, entró en el cuarto de baño, se puso frente al espejo, se abrió la blusa, se quitó el sostén y se buscó el corazón con la punta de la pistola de su propio padre, que estaba en el comedor con parte de la familia y tres invitados.”_

Así, de golpe, nos introduce en la trágica historia que rodea a Juan, pero sobre todo a su padre Ranz, pues la suicida del párrafo inicial era su esposa. ¿Qué llevó a Teresa Aguilera a suicidarse? es algo que nos inquieta desde la primera frase. A medida que avanzamos en la novela, vamos descubriendo que Teresa era la tía de Juan (el padre se casó después con su madre, Juana, hermana menor de la suicida) o mejor dicho _hubiera sido_ la tía de Juan, quien no había nacido aún cuando Teresa vivía y estaba casada con Ranz. _“Muere más quien muere por su propia mano”_ escribe el autor, quien no deja de reflexionar repetidamente cómo _“casa paso dado y cada palabra dicha por cualquier persona en cualquier circunstancia tiene repercusiones inimaginables…”_. Por ejemplo, si Teresa no se hubiera suicidado, él no habría nacido, o al menos no de los mismos padres, o de la misma forma, o en el mismo lugar y tiempo, porque _“nada vuelve del mismo modo en que se habría dado y no se dio”_.

Además de estos constantes ejercicios imaginativos de Juan en los que _recrea_ las posibilidades de lo que no sucedió (como el haber amado a Nieves, la niña de la papelería de su barrio), la novela discurre sobre dos temas centrales y la relación entre ellos: **el matrimonio y los secretos**. Para el autor, el matrimonio es un cambio violento que exige _“una mutua abolición o aniquilamiento, la abolición de aquel que cada uno era y del que cada uno se enamoró…”_ y _“la gente sólo se casa cuando no tiene más remedio, por pánico o porque anda desesperada o para no perder a alguien a quien no soporta perder»_. Contraer nupcias no es la fantasía que creen las personas, porque _“cualquier relación entre las personas es siempre un cúmulo de problemas, de forcejeos, también de ofensas y humillaciones”_; de allí que Ranz le hable a Juan de _“los resentimientos inevitables de la vida común prolongada”_, la costumbre, la pérdida del fuego, de la magia. Y no se trata de cualquier interlocutor, porque Ranz, además de ser su padre es un hombre que se casó… tres veces. Juana, la madre de Juan, fue la última y su hermana Teresa la anterior, pero, ¿quién fue la primera esposa? Juan no sabía de ella hasta que, sin quererlo, lo escucha de un conocido.

_“Quizá llega un momento en que las cosas quieren ser contadas, ellas mismas, quizás para descansar, o para hacerse por fin ficticias”_ y por eso Juan se entera. Pero no quería enterarse, al igual que no quería enterarse del suicidio de su tía (releer la frase inicial del libro), pero muchas veces _“es difícil saber si uno quería saber o seguir ignorando algo una vez que ya lo sabe”_. En varias oportunidades, Juan insiste en que _“escuchar es lo más peligroso”_ porque los oídos carecen de párpados y aunque no se quiera, se acaba escuchando el mensaje. Quizás Ranz ya sabía esto y por eso dijo a su hijo, el día en que se casó con Luisa: _“cuando tengas secretos, o si ya los tienes, no se los cuentes”_. Pero, ¿acaso debe haber secretos dentro de un matrimonio?

Otros libros del autor

En la novela se ven muchos paralelismos y elementos repetidos: el matrimonio (Ranz se casó tres veces, Juan se casa con Luisa), Miriam y Guillermo son amantes frustrados por la presencia de la esposa de este, igual que Teresa y Ranz con su primera esposa; en una escena, Juan espera afuera del apartamento de Berta (su amiga), igual que Custardoy espera, luego, afuera de su edificio; las imposturas: Ranz trabaja en el Prado como experto en arte, hace peritajes, a veces falseados para propiciar negocios turbios y tiene su propia colección como el personaje de Geoffrey Rush en la película de Tornatore _The Best Offer_; y los videos que Berta intercambia con su amante son, a su vez, otro tipo de impostura, de secretos y fingimiento.
La novela, publicada hace más de un cuarto de siglo, parte de un hecho real ocurrido en la familia de Marías. El suicidio del inicio ocurrió en verdad así (aunque no fue su madre, ni su tía) y con un título de ecos _shakespearianos_, habla del matrimonio, la sospecha, el paso del tiempo, falsificaciones, engaños, la muerte, el suicidio, la memoria, la vida en pareja, la mentira y sobre todo, del peso de los secretos, revelados o no. _“Cuántas cosas se van no diciendo a lo largo de una vida o historia o relato, a veces sin querer o sin proponérselo”_; y es que _“el respeto inhibe algunas conversaciones, que no se tienen nunca”_ y las historias quedan ocultas hasta que _»quieren ser contadas, ellas mismas»_ y entonces ya nada vuelve a ser como antes.

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La vieja casona. El Desván

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La vieja casona

 
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[Fuente de la imagen]( https://www.taringa.net/+imagenes/casona-abandonada-en-belgica_1cyrwz)

 

En el bosque donde vivía mi abuela hay una vieja casona que siempre me llamó la atención desde niño, por dos razones, una que siempre me prohibieron visitarla y otra por las leyendas sobre ella que corrían de boca en boca por el pueblo.

La propiedad perteneció a una acaudalada familia extranjera que murió en un accidente de aviación sin dejar herederos, por lo que fue tomada ilegalmente por un banco quienes alegaron que ellos tenían una deuda con la entidad.

La vendieron a una familia recién llegada al pueblo y meses después estos se ahogaron en el rio y lo mismo pasó con los 4 inquilinos siguientes, quienes murieron junto a sus familiares en extraños accidentes, por lo que nadie quiso más habitarla y se fue deteriorando ante la negativa de las personas, siquiera a visitarla.

– Este la habitaba sin permiso de nadie, simplemente llegó y la hizo suya, ante la indiferencia de todos.

– Desvencijadas puertas y ventanas se mantienen como por arte de magia bamboleantes sobre sus marcos, las grandes vigas que sustentan la estructura de dos pisos lucen desgastadas y raídas, tal vez por los roedores y los vidrios rotos por la furia de algún travieso muchacho o visitante que ha pasado por allí.

Duda en entrar en esa mansión de aspecto solariego que ha ido siendo cubierta por la maleza y que lanza vaharadas de aire frio desde su interior, pero al final decido hacerlo, debe satisfacer su curiosidad después de tantos años.

El mobiliario interno está destruido, recorre cada habitación y no consigue diferencia con otras casas abandonadas.

– Nada ha quedado de los primeros dueños, sin dudas el banco hizo un bue negocio con esos enseres.

– Sube por una escalera de caracol cuya madera cruje ante su peso a la buhardilla pero su interior está vacío, algo que lo desilusiona ya que pensaba conseguir algún viejo baúl allí.

Sale de nuevo al exterior y una lápida cercana a lo que parece la puerta de un sótano le llama la atención.

– Baja unos escalones y se encentra con un pasadizo húmedo y oscuro que parece llevar hasta la vivienda.

– Enciende una pequeña linterna que guarda en el morral y constata que es un viejo túnel.

– Camina unos pasos y de repente la puerta del lugar se cierra, generando un gran estruendo que perturba sus oídos.

–Algo le dice que no ha sido el viento el causante de esto ya que es suficientemente pesada para escapar de la fuera de este.

– Se devuelve y trata de abrirla pero es en vano.

— Es como si estuviera sellada allí de siempre.

– No le queda otra opción que caminar por el túnel buscando la otra salida.

-A mitad de este un esqueleto le advierte que no ha sido el primero en estar allí.

Unos pocos pasos después el túnel se bifurca y tiene otros 3 por donde seguir.

Hay poco oxígeno en el lugar y sus pasos van siendo cada vez más lentos.

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